（集体古诗）七律. 三地六子连诗贺岁

半山

春雨秋风 发表于 2013-2-17 01:41
若用妍花新叶春来暖，就不容易误解了，个见。

     谢谢！妍花新叶春来暖，也许这样明了一些；花开新叶春来暖，作者也许认为更诗意些。都是善意认真，我们大家互相探讨，共同进步，让浦城的诗坛更加繁荣！

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半山

春雨秋风 发表于 2013-2-15 18:11
3 Q+ R2 V4 d. h8 B, r) P5 K1 v燕闹旧梁喜气传。
孤平了。

/ P2 Z" W5 m8 h6 J; v" h7 W燕闹旧梁喜气传---改一字，燕闹雕梁喜气传，可能会合律些了，不过这要，有空碰到刘老师，我转达一下你的意见，征得他的同意才行。谢谢！


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春雨秋风

半山 发表于 2013-2-17 06:02
$ v: m: H* z" q谢谢！妍花新叶春来暖，也许这样明了一些；花开新叶春来暖，作者也许认为更诗意些。都是善意认真 ...

3 @3 Z& p5 s' e9 m集句诗，用词需更精炼，突出少而精。诗友们，新年好！离多聚少，网上聊聊。各抒己见，互相探讨。

松林钟声

春雨秋风 发表于 2013-2-17 06:59
$ y* u  v8 E3 f集句诗，用词需更精炼，突出少而精。诗友们，新年好！离多聚少，网上聊聊。各抒己见，互相探讨。

半山

春雨秋风 发表于 2013-2-15 18:11
燕闹旧梁喜气传。
孤平了。

9 }# K3 Y$ d  C) q  Q
    昨天问刘老师了，没有孤平，是对句相拗救，谢谢提出，也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课！

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半山

% O/ d' h) A* Z9 q% X; g
拗救　　
9 r! h% b5 Z: ^3 {                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的：
. }3 G# @( T/ h) Q! N2 t　　
' X4 N- U- v4 ]$ j" ]   （a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。　　
   （b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。这是对句相救。　　
   （c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同。　　
    诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：　　

  宿五松山下荀媢家 　　
, ^( w% s5 V1 V& ]$ n7 S              ---李白
　　
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
4 V+ w. M. W. R8 T跪进雕胡饭，月光明素盘。
7 Z) s! \1 l; O8 S! g* Y令人惭漂母，三谢不能餐。
! w: b* E" M3 s
4 G. i$ V- W2 Q  m5 ?# U2 \   第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.　　
/ x/ V0 o' t; P% a, v
$ B: R. T- g# h0 r  y, k: q& S$ ~       天末怀李白 　　
, r. u( j) Y& Z  r( i( W              --杜甫　　

) ]# P) u: l+ L2 S: i凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
& D# l# }8 t9 L9 M, |4 T/ B应共冤魂语，投诗赠汨罗！　　

    第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这 是（c ）类。　　
" M6 C2 ?6 D  V  N
0 S) S2 C% o' E5 z0 G( x赋得古原草送别
　　     --白居易　
　
& _9 G% A( i' ^1 X8 x  X离离原上草，一岁一枯荣.
; m; ^0 }7 R5 z0 I, U% T野火烧不尽，春风吹又生。
9 O3 \8 V8 g& S, U远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
3 n' a! w, Z) w- W; E0 s- }- x1 ?
9 d9 s- c# D4 Q1 X, I　　第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。

　　咸阳城东楼
6 F5 L) Q, z) h" Y3 T/ K  `   　　[唐]许浑　　
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。

  　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a ）（c ）两类相结合。
4 e* e8 }2 ?' r6 D' X$ D
7 O/ v9 N, z0 h　　新城道中（第一首）　
  I+ d: v& D" N+ m            --[宋]苏轼　　

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
" H2 R% s6 G3 D7 F' c8 i" P3 z岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.
% J) t' ^5 P/ A( z. L0 F野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。　　

3 Y5 Z  u- J. l+ Q7 k      第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a ）（c ）两类的结合。

) H& q$ M) \& B: F; A　　夜泊水村
3 h3 z/ n6 T& C" K" ]/ I, r   　　---陆游　　

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
" v6 K0 z% \2 _2 o: D2 F老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
& R* i/ k! d- N! y+ S% b8 l/ x; M6 A一身报国有万死，双鬓向人无再青！
4 [! z. S: {0 N( k+ R+ S6 C7 r记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
: W! f+ A, N. ~0 |. t3 B
　　第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本 句自救，又是对句相救。这是（a ）（b ）两类的结合。　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其 实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代 以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮 助的。

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半山

6 f; m- G9 `3 D# C

2 ^& n, n) ?: u! A8 _, p                   ----转帖
1 Y  c3 C+ L1 s  b5 M7 {
* D7 g, U1 t6 L2 H% J2 @8 I   拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文章，题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》，由于篇幅所限，文中没有举例，但因为采用的是“穷举法”，所以内容非常清晰、详尽，我相信对你必有帮助。

   对“拗句”与“拗救”的全面总结
* t+ v2 ^+ }; Q8 x9 z" C4 l3 ]    “拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。
# [2 Q9 ~" h, o6 u3 s# c, C
     常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。
      我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。
  
     用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
% V/ p* T  G: L0 x( I     第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：
' T4 I- j8 D* i; ^I.  4个基本句式：
# \3 O' {9 J& x  c! t
1 j8 ~- v2 t- t/ s, v" y0 u0 eA1   仄仄平平仄  
A2   平平仄仄平  
6 o! Y( T: y. {/ V6 Q, zA3   平平平仄仄  
A4   仄仄仄平平  
  @, U( y1 O; A2 q
; n& l" T! w) `2 ]7 HII.  4个基本句式的变体：

  ^1 i& r& o$ N* h/ W# m8 EB1   平仄平平仄   ——A1的变体  
B2   平平平仄平   ——A2的变体  
* m" @# J  q/ kB3   仄平平仄仄   ——A3的变体  
B4   平仄仄平平   ——A4的变体  
- N3 l4 }) `4 w1 b' F
( J8 k! K# f7 J" F第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：  
, K; b5 B) g6 B
& [$ |! i, M- R) d" d! P( [) J8 SI.  可以单独使用的句式：  
& j2 c! A) R: F! T
C1   仄仄仄平仄   ——A1的变体  
C2   平仄仄平仄   ——A1的变体  
C3   仄平平仄平   ——A2的变体，称为“句内救孤平”  
C4   平平仄平仄   ——A3的变体，称为“特拗”  
2 J- F+ x1 _& \& C% e# e0 K
II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：  
. F4 X. R: a' Z; w% V5 P
6 z% Y) y( B; @2 g3 j+ kD1   仄仄平仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”  
D2   仄仄仄仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”  
7 e( ]# T6 U# |$ D7 @. wD3   仄仄平仄平   ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”  
1 W  P- r0 I: D3 S    （D3是否可以单独使用还存在争议）  
   
    这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。

  第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：  
  n+ ^% Q1 Q1 @
! O& J% n- Y% o% u" LE1   平仄平仄仄   ——D1的变体  
5 \' H' O! W# yE2   平仄仄仄仄   ——D2的变体  
8 f% @1 D) i" X# U: J$ h  x0 |3 q; [8 r  AE3   仄平仄平仄   ——C4的变体  
E4   平仄平仄平   ——D3的变体  
+ r3 b5 s; ]$ U
  f" }) e- S4 U/ _* {2 QF1   仄平仄仄平   ——A2的变体，称为“孤平”  
F2   平平仄仄仄   ——A3的变体，称为“三连仄”  
F3   仄仄平平平   ——A4的变体，称为“三平”或“三连平”  

G1   平平平平平  
G2   仄平平平平  
G3   平仄平平平  
G4   平平仄平平  
G5   平平平平仄  
G6   仄平仄平平  
' [7 t6 I: G3 M0 ^  J: J# u9 I7 PG7   仄平平平仄  
4 k* _8 X* c! Z) \G8   平仄仄仄平  
G9   仄平仄仄仄  
0 h; N: M( l2 }: QG0   仄仄仄仄平  

      正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。

8 J% E1 u* Y; U& n( O' U! ?
( S3 M' \, r: V% }/ \% j
  i2 Z. [  n( a3 E1 s0 L* l' k
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浮盖闲云

半山 发表于 2013-2-18 20:19
- A$ b7 T/ A. m' G, @, B拗救　　
. \* [- ?$ d; S3 d                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

( J) ^6 w& J8 A5 m规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅

广羽山人2号

半山 发表于 2013-2-18 20:09
! T5 L. n& F: j; Y4 H& k7 g' F昨天问刘老师了，没有孤平，是对句相拗救，谢谢提出，也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课！

. o' m& x8 O6 T ...

本人也上了一课。谢谢！

广羽山人2号

半山 发表于 2013-2-18 20:30
* A' J" O3 I8 S# S% P拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文 ...

谢谢半山先生！

半山

浮盖闲云 发表于 2013-2-18 20:36
规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅

4 b# y+ ]; k; k3 h5 Q9 V' M% o
2 t" p2 @3 X, s我们都是诗词的爱好者，很多知识需要进一步学习，在浦城我遇到了许多老师，都让我受益匪浅！:81:
( X& L5 |) _+ d0 X' p# @
5 ^0 W1 Q+ U. k; C4 ~
5 B. `1 \% c9 d* ]! ^! f: P! X+ _

半山

广羽山人2号 发表于 2013-2-18 20:40
. D3 m! x0 {" r7 V8 i谢谢半山先生！

2 D$ u6 Z& ^% _3 ?+ W: x6 |" `

niuniu1

% M" V: h- x7 C7 _论坛好热闹呀，好多天没上了，大开眼界啊{:soso_e112:}

春雨秋风

半山 发表于 2013-2-18 20:19
拗救　　
* P5 j, S/ G* q: K+ v, [! S6 P                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
7 W( G: a5 |' H( ^% y& r) |) d       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。
1 W2 c9 ^/ u: `5 A
+ ~/ O: J3 q, L5 r# S: y- ?0 m孤平只能在本句拗救，平仄可在对句拗救，这是常识。

春雨秋风

% P6 c& I* I8 R* M! |% s3 c7 `+ M0 o3 ^

半山 发表于 2013-2-18 20:19
拗救　　
& ?% _7 _9 U% g* ^* G                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
9 I( f) h$ S# w# N6 j" W3 _       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。

% U# N" e1 `7 l* b; A& J( \3 Y孤平只能在本句拗救，平仄可在对句拗救，这是常识。
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