本帖最后由 半山 于 2013-2-18 20:42 编辑
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* K3 l* F& k. [( m 拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文章，题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》，由于篇幅所限，文中没有举例，但因为采用的是“穷举法”，所以内容非常清晰、详尽，我相信对你必有帮助。
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9 R) q* M5 m* h9 W 对“拗句”与“拗救”的全面总结
2 {+ y* U Q1 P7 ]/ ?* ~9 X. F “拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。' g# d. K# d7 Z9 @
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常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。
5 B/ M" Y' O3 T: v% b s 我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。, s% w. _0 Y, n* j4 Z& Y: f
9 @2 [* S/ w' X( ? 用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。) S/ Q1 S7 J O% R4 B f' W8 ^# t
第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：
8 T P, u1 \- N& \4 bI. 4个基本句式：
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6 N$ p) G. s4 [( M, a1 b; p JA1 仄仄平平仄
_$ D& W5 L# B- C. gA2 平平仄仄平
M( }3 W% p2 ~& c LA3 平平平仄仄 6 t6 K: m: p4 Q6 ]0 P" h. W
A4 仄仄仄平平
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II. 4个基本句式的变体：
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B1 平仄平平仄 ——A1的变体 + C$ [/ c% B* A9 l, f7 X$ `
B2 平平平仄平 ——A2的变体 ) S* \: A- _' ~
B3 仄平平仄仄 ——A3的变体
1 l3 d% C7 U7 p5 X( OB4 平仄仄平平 ——A4的变体 , b( W2 S% }- Z$ v
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第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：
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I. 可以单独使用的句式： 7 a- ~- P: D7 `9 Q" v
& Q3 {) C& V2 j' X/ h tC1 仄仄仄平仄 ——A1的变体
2 c$ \0 k0 G% R% Z# rC2 平仄仄平仄 ——A1的变体 8 d; L; A0 F5 H* y- m5 q1 @2 x
C3 仄平平仄平 ——A2的变体，称为“句内救孤平”
& E# |. E$ I$ Z+ J5 {+ uC4 平平仄平仄 ——A3的变体，称为“特拗” ) G) ~2 x) l) j: ]
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II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：
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7 @/ G& ?/ W0 DD1 仄仄平仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗” - V- a& D3 I' y% N* q1 r+ v
D2 仄仄仄仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗” ! C3 ~, {/ h6 m6 @: u% s
D3 仄仄平仄平 ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”
) v# ~$ B2 M: M5 p6 x$ f3 H9 Y （D3是否可以单独使用还存在争议）
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8 L- `- P8 }, }% @! d! W 这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。
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第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括： 4 B5 a, a. N s$ N
, l) m, U) j6 V: H; E! n) @E1 平仄平仄仄 ——D1的变体
9 r% u6 |' E# J- qE2 平仄仄仄仄 ——D2的变体
( g; R+ J% G( u! W# n; OE3 仄平仄平仄 ——C4的变体
- t- {7 F3 f- W1 ~3 m* [E4 平仄平仄平 ——D3的变体
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F1 仄平仄仄平 ——A2的变体，称为“孤平” t: B7 q o" k' o( R: J
F2 平平仄仄仄 ——A3的变体，称为“三连仄”
2 m- n4 F( D) f- xF3 仄仄平平平 ——A4的变体，称为“三平”或“三连平” j1 b7 G4 W% E8 J/ h4 p; d+ M' j
l! y1 p! o Y: J) A8 n) h+ p$ R
G1 平平平平平
1 h& N# S# V. d0 hG2 仄平平平平
+ S! M3 l( q7 ~; NG3 平仄平平平 ( p$ K% L' T3 i: }9 P: O5 T
G4 平平仄平平 & P& o# u2 P* N, H8 k
G5 平平平平仄 9 b* Y2 H' g4 C4 [) }. d0 @8 O
G6 仄平仄平平 I0 I9 v: X' b T" S, n, K
G7 仄平平平仄
; p; z! w6 n* qG8 平仄仄仄平 9 R# J0 _2 ]. |! q. ^; p, \
G9 仄平仄仄仄 6 W& {( {9 p r @2 s* n
G0 仄仄仄仄平 , p( n# L5 q* e7 ~- [
1 U" E6 ]( }* G# ? 正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。
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发表于 2013-2-17 06:02:40
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