（集体古诗）七律. 三地六子连诗贺岁

半山

春雨秋风 发表于 2013-2-17 01:41
若用妍花新叶春来暖，就不容易误解了，个见。

1 ^. s0 N- H. a
8 K8 m- f4 E# S5 h3 J$ S  U/ ]& a     谢谢！妍花新叶春来暖，也许这样明了一些；花开新叶春来暖，作者也许认为更诗意些。都是善意认真，我们大家互相探讨，共同进步，让浦城的诗坛更加繁荣！



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半山

春雨秋风 发表于 2013-2-15 18:11
% `* P6 u$ B# }% t燕闹旧梁喜气传。
4 f6 h. X, R. d  j0 s) K孤平了。

! T! p- `( p1 M# G& |5 \6 H) `, j燕闹旧梁喜气传---改一字，燕闹雕梁喜气传，可能会合律些了，不过这要，有空碰到刘老师，我转达一下你的意见，征得他的同意才行。谢谢！
; G5 {- u# ]. m& J% H

春雨秋风

半山 发表于 2013-2-17 06:02
谢谢！妍花新叶春来暖，也许这样明了一些；花开新叶春来暖，作者也许认为更诗意些。都是善意认真 ...

集句诗，用词需更精炼，突出少而精。诗友们，新年好！离多聚少，网上聊聊。各抒己见，互相探讨。

松林钟声

春雨秋风 发表于 2013-2-17 06:59
: X9 i7 w6 ^2 T5 k+ n% }集句诗，用词需更精炼，突出少而精。诗友们，新年好！离多聚少，网上聊聊。各抒己见，互相探讨。

半山

春雨秋风 发表于 2013-2-15 18:11
8 e2 |5 b7 m" n! Z: v0 a# g燕闹旧梁喜气传。
孤平了。

. a) X0 }) v7 r1 K
# x  w  b3 R. F4 u: `3 Q    昨天问刘老师了，没有孤平，是对句相拗救，谢谢提出，也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课！

8 j$ @, P1 H9 v: I6 T
, C9 F! {1 {' e7 ]) P5 N# M! a+ ?" g0 k3 }

半山

/ B1 P* L& }0 g, C6 h拗救　　
                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的：
* G* @& m/ ~/ Q9 W% I: P　　
- E& {( ~% L% Z0 y/ Z! R8 E   （a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。　　
   （b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。这是对句相救。　　
$ ^1 }  s1 O$ i- F/ C   （c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同。　　
    诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：　　

$ K& H# k8 \- C1 h( }% ?* Z+ t  宿五松山下荀媢家 　　
              ---李白
, W' v2 `+ z. s5 f" A! U# i% Y　　
我宿五松下，寂寥无所欢。
! q. H) A8 Z$ v7 \* X1 L- R田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
0 K/ z; h$ i3 b9 k, X令人惭漂母，三谢不能餐。

   第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.　　
! c8 ]5 C: m  Z
' M5 u2 L& s1 p; n3 Z       天末怀李白 　　
/ h$ n' k" D, e' I. c9 }  |              --杜甫　　
, L& N) b8 M& K8 _! z
凉风起天末，君子意如何？
9 B  H  n! U, A% n' b$ f鸿雁几时到？江湖秋水多。
/ n9 R) i4 Q0 b% G# \5 H: M. I文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗！　　
: A1 h& Q' \  f( c
6 |7 W9 ^+ y6 H! r    第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这 是（c ）类。　　

1 `3 t8 r  X1 S4 z& X赋得古原草送别
　　     --白居易　
, p' Z6 M- U, `; T3 T2 }, _　
; p5 q  ~$ m' T4 g离离原上草，一岁一枯荣.
. x8 G2 J" X# S" j- J野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
% F: p0 L/ z6 I, \又送王孙去，萋萋满别情。

7 P4 V& r5 Z+ s: B* ?+ ?, A) l　　第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。

% O" b* L3 `9 x" }/ a/ A　　咸阳城东楼
   　　[唐]许浑　　
+ n- O( Q1 X2 R, Z. G! p  s2 k一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
: w2 ?  J  b* d) [& j) ~溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
% t! k3 ~5 f, {+ V4 G鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
3 ~* I) V, z# H! @  d3 u; d
2 L# a5 R( g: r7 b6 {' J  　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a ）（c ）两类相结合。

　　新城道中（第一首）　
5 u% B; n/ m2 S) i& M            --[宋]苏轼　　
0 f. x2 a$ t% {& O1 @5 i2 ?
% L; k* q' _" h2 P东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
- ~; Y/ g+ G0 s岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.
' M; k5 ~; T9 L野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。　　
3 s3 T! R/ g: S6 M5 b$ [" [6 f
! Y) \1 ]3 C# S( z, G5 E7 H! f2 m/ Q      第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a ）（c ）两类的结合。

, l9 y5 ^8 ?/ c& l" m5 y　　夜泊水村
   　　---陆游　　
6 J. H* l% Q5 h* k; t8 `8 B
7 o3 O. D# Z9 n, z: h: z3 B5 b腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
6 N0 F2 P0 M8 Z一身报国有万死，双鬓向人无再青！
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

2 T3 Y3 |: I9 v* [7 f/ p　　第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本 句自救，又是对句相救。这是（a ）（b ）两类的结合。　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其 实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代 以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮 助的。


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半山

# T, E9 R* A4 c0 R, y* D+ t# }9 t

                   ----转帖

   拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文章，题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》，由于篇幅所限，文中没有举例，但因为采用的是“穷举法”，所以内容非常清晰、详尽，我相信对你必有帮助。

   对“拗句”与“拗救”的全面总结
$ Q1 [* L( ^4 S( @/ d    “拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。
& ]$ M5 o( ?; \
/ E  b+ c2 U3 U" M( T     常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。
0 _5 r# m7 G- k% |      我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。
  
1 ^# E2 E: V/ n/ _/ [( k% I     用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
     第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：
I.  4个基本句式：

A1   仄仄平平仄  
A2   平平仄仄平  
8 N0 @- x1 F- z! sA3   平平平仄仄  
A4   仄仄仄平平  

II.  4个基本句式的变体：
' E+ f! x4 ^4 {4 O4 q6 w, V3 X
B1   平仄平平仄   ——A1的变体  
/ i# t% R: O( f/ V4 s& w. [' \# H- HB2   平平平仄平   ——A2的变体  
7 a4 @  Z! L- p3 h0 cB3   仄平平仄仄   ——A3的变体  
$ v& D$ r5 \) _6 `( GB4   平仄仄平平   ——A4的变体  
) Q7 v8 M0 o  ~( c! E- G
第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：  

I.  可以单独使用的句式：  

: e8 W9 t6 l3 J$ I$ kC1   仄仄仄平仄   ——A1的变体  
C2   平仄仄平仄   ——A1的变体  
  s! p$ D& H) |C3   仄平平仄平   ——A2的变体，称为“句内救孤平”  
C4   平平仄平仄   ——A3的变体，称为“特拗”  
! S6 D, m8 Q3 y: d1 W+ G0 L0 V$ |* [  P
+ [* D; w5 A2 ]* N# DII. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：  

D1   仄仄平仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”  
D2   仄仄仄仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”  
5 p7 }* u  x& d- G% g- j9 LD3   仄仄平仄平   ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”  
6 c* D4 t6 N0 L& v. |  L    （D3是否可以单独使用还存在争议）  
$ v  Y9 r2 q4 z   
    这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。

  第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：  
% Q7 y% N: Q% O) S
E1   平仄平仄仄   ——D1的变体  
7 a5 G$ u/ a* bE2   平仄仄仄仄   ——D2的变体  
E3   仄平仄平仄   ——C4的变体  
8 d/ ^! g; z, e# r: y' q; kE4   平仄平仄平   ——D3的变体  
( h+ T' |/ v+ Q2 v) Q: t8 a: ?
F1   仄平仄仄平   ——A2的变体，称为“孤平”  
F2   平平仄仄仄   ——A3的变体，称为“三连仄”  
, [6 i: u. y9 ]3 e1 W. fF3   仄仄平平平   ——A4的变体，称为“三平”或“三连平”  
; P: c# s+ D; r$ W/ s9 G5 A& t' i6 |
G1   平平平平平  
0 P. u  R1 J! H# ]' a  @9 c! M0 n$ tG2   仄平平平平  
4 a$ Q0 B9 ~  U! v8 f" p6 A; JG3   平仄平平平  
! [: ?% |6 t! m6 q3 X; v3 K9 X, oG4   平平仄平平  
- P. n6 X4 |; B$ ^! XG5   平平平平仄  
G6   仄平仄平平  
G7   仄平平平仄  
" [$ `* W1 ~  O1 @% CG8   平仄仄仄平  
G9   仄平仄仄仄  
G0   仄仄仄仄平  
. F5 o3 e1 _  Q5 A; C
      正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。
4 ^- n( P2 p0 V8 m. m7 \
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: j3 d1 i+ g4 s$ e/ ]
* a# p; u9 T" \

9 r/ ]( A6 g( g2 W/ c

浮盖闲云

半山 发表于 2013-2-18 20:19
6 R; D- j1 x( x5 {) b' m1 V( g: _拗救　　
# Y$ [3 @/ _- z( }+ j                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

8 G2 z& W/ J8 w, T  R  o规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅

广羽山人2号

半山 发表于 2013-2-18 20:09
昨天问刘老师了，没有孤平，是对句相拗救，谢谢提出，也谢谢刘老师给我上了律诗基础知识一课！

...

: b6 l$ d  u; }1 [本人也上了一课。谢谢！

广羽山人2号

半山 发表于 2013-2-18 20:30
( P: l/ l; i; U: u" @! c拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文 ...

! B% q* ?- C9 m$ G- B/ R谢谢半山先生！

半山

浮盖闲云 发表于 2013-2-18 20:36
规矩太多,难成方圆,只怪中华文化太博大精深.哈哈就是偶尔路过也受益非浅

我们都是诗词的爱好者，很多知识需要进一步学习，在浦城我遇到了许多老师，都让我受益匪浅！:81:

2 h. R9 G5 Z* R, t

半山

广羽山人2号 发表于 2013-2-18 20:40
$ [% U/ O, {3 V3 N* z8 Y9 Z谢谢半山先生！

" G: M# f8 H$ ^8 p2 D9 k/ a

niuniu1

6 B% Z: ?, t, I( M
论坛好热闹呀，好多天没上了，大开眼界啊{:soso_e112:}

春雨秋风

半山 发表于 2013-2-18 20:19
( t. P( E7 V# U' ~% Z8 Q拗救　　
1 \) Q( {& i" ?# k0 o4 i2 w                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
: t0 M7 D/ _/ D7 ]1 d! ~$ O       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

1 K1 g" t/ t4 z) [. E5 X$ S（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。

* B- {- g2 D8 z/ S* {! I; u孤平只能在本句拗救，平仄可在对句拗救，这是常识。

春雨秋风

半山 发表于 2013-2-18 20:19
5 V% V$ J  _/ [! }. x' e" C5 B& w拗救　　
                  ----转录王力先生关于拗救的论述，
% W, U. C; K0 R$ ~) i* o       凡平仄不依常格的句子，叫做拗句 ...

: x# c4 O. W4 t0 o
: I; ?2 j# V' ]: ]5 _- H（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。

孤平只能在本句拗救，平仄可在对句拗救，这是常识。